래퍼 바비 'f' 뮤직비디오, 댄서 30명 움직임 감독

2023년 7월 26일, 경북 문경의 실내 세트장. 래퍼 바비(BOBBY)의 'f' 뮤직비디오를 찍었다. 연출은 wwhh(웅희). 화면에 서는 사람은 바비와 댄서 서른 명이다.

ARTPIE는 이 서른 명을 구성하고, 촬영 현장에서 그들의 움직임을 감독했다. 목과 목을 잇는 사슬, 바비를 빽빽하게 둘러싸고 도는 원형 대형, 구조물을 떼 지어 오르는 장면. 콘티에 그려진 이 컷들은 전부 서른 명이 어떻게 서고 어떻게 움직이느냐로만 완성된다.

뮤직비디오의 군무는 무대의 안무와 다르다. 무대에는 정면에서 보는 관객이 있지만, 뮤직비디오는 카메라가 보는 각도가 전부다. 위에서 내려다보는 컷에서는 대형의 모양이 보이고, 낮게 붙는 컷에서는 발과 상체의 속도만 보인다. 같은 동작이라도 어느 렌즈에 담기느냐에 따라 다르게 짜야 한다.

그래서 움직임 감독은 콘티를 먼저 읽는다. 연출이 그려 둔 장면과 카메라 위치를 확인하고, 그 프레임 안에서 서른 명이 어떤 형태로 서고 어느 타이밍에 움직일지를 정한다. 개인의 기량을 보여 주는 자리가 아니라 덩어리의 형태를 만드는 자리다.

현장에서 앵글이 조금만 틀어져도 좋아 보이던 대형이 무너진다. 컷이 바뀌면 다시 만든다.

서른 명이 한꺼번에 서는 장면은 없다. 큐시트에서 댄서는 열 명 단위로 움직인다. '조니워커' 장면에는 검은 옷 열 명, '시계태엽 오렌지' 우유 장면에는 검은 옷 열 명에 흰 옷 열 명이 더 붙는다. 흰 옷을 입은 댄서가 검은 옷 댄서 위에 올라앉아 리듬을 타는 장면이다.

열 명이 촬영하는 동안 나머지는 옷을 갈아입고 쉰다. 서른이라는 숫자는 장면의 크기가 아니라 교대 단위에서 나왔다.

조를 나누는 기준은 얼굴이 아니라 체격이다. 검은 옷과 흰 옷은 현장에서 지급되기 때문에, 한 조 열 명의 실루엣이 같아야 화면에서 한 덩어리로 읽힌다. 키는 165~174cm 사이로 모았고, 신발은 235mm부터 275mm까지 조별 수량을 맞췄다. 움직임을 만들기 전에 형태부터 맞춰 두는 일이다.

스태프는 아침 7시, 댄서는 오후 1시에 모였고 촬영은 이튿날 아침까지 이어졌다. 스무 시간에 가까운 현장에서 움직임 감독의 일은 동선을 짜 두고 끝나지 않는다. 조별 교대에 맞춰 같은 장면을 반복해 세우고, 사슬과 구조물이 나오는 장면에서는 동작보다 안전을 먼저 본다.

서류도 현장 일의 일부다. 서른 명 전원과 출연자 표준계약서를 썼고, 직장에 다니는 댄서에게는 회사에 낼 협조 공문과 근무확인서를 만들었다. 촬영이 끝난 뒤 출연료를 정산하는 것까지가 범위다.

뮤직비디오 댄서 섭외는 인원을 모으는 일로 끝나지 않는다. 콘티를 읽고 조를 짜고, 계약서를 쓰고, 현장에서 움직임을 감독하고, 촬영 뒤 출연료를 정산하는 것까지가 한 묶음이다.

래퍼 바비의 'f' 뮤직비디오에는 댄서 서른 명이 섰다. 서른 명은 열 명씩 조를 나눠 움직였다. 한 조가 촬영하는 동안 나머지는 옷을 갈아입고 쉰다.

조를 나누는 기준은 체격이었다. 의상을 현장에서 지급하기 때문에 한 조의 실루엣이 같아야 화면에서 한 덩어리로 보인다. 키는 165~174cm 사이로 모았고 신발 사이즈도 조별로 수량을 맞췄다.

촬영은 스무 시간에 가깝게 이어졌다. 사슬과 구조물이 나오는 장면에서는 동작보다 안전을 먼저 봤다. 서른 명 전원과 출연자 표준계약서를 썼고, 직장에 다니는 댄서에게는 회사에 낼 협조 공문과 근무확인서를 만들어 줬다.

행사에 예술을 더하면, 사람들이 기억한다. 뮤직비디오와 광고 촬영의 댄서 섭외, 움직임 감독, 안무 디렉팅이 필요하다면 문의하기로 촬영 일정과 필요한 인원을 알려 주면 된다.

움직임 감독 — 장면별 대형·동선·타이밍 설계, 현장 디렉팅 캐스팅 — 댄서 30인 구성, 검은 옷·흰 옷 조 편성 사전 준비 — 사이즈 취합, 출연자 표준계약 30건 현장 — 콜타임 인솔, 조별 교대·안전 관리, 익일 아침까지 진행 사후 — 출연료 정산, 근무확인서·협조 공문 발급